Kirchners seltene farbige Lithografie "Ins Meer Schreitender" ist in Kirchners Berliner Jahren in der Hochphase des deutschen Expressionismus entstanden und zählt neben den in der Schweiz entstandenen "Wettertannen" (1918) und der mystischen "Wintermondnacht" (1919) zu Kirchners bedeutendsten druckgrafischen Arbeiten. In den Berliner Jahren ist es aber noch nicht der menschenleere Landschaftseindruck, den Kirchner in wenigen Handabzügen zu Papier bringt, sondern er ist fasziniert von der menschlichen Figur im Raum, eine Motivik, der sich Kirchner 1913 sowohl in der lebendigen Metropole Berlin in seinen berühmten Gemälden mit Berliner Straßenszenen widmet als auch in den Arbeiten, die während seines gemeinsamen Sommeraufenhaltes mit Erna und seinen Schülern Hans Gewecke und Werner Gothein auf der Ostseeinsel Fehmarn entstehen. In Farbgebung und Komposition zeugt "Ins Meer Schreitender" von Kirchners künstlerischer Reife, zugleich aber auch von seiner außerordentlichen zeichnerischen und druckgrafischen Meisterschaft. Basierend auf zeichnerischen Fehmarn-Studien hat Kirchner den vorliegenden, großformatigen Handabzug in seinem Berliner Atelier in vier aufeinander folgenden Arbeitsgängen umgesetzt, da jede Farbe einen einzelnen Arbeitsgang benötigt. In einer mystischen Stimmung vor golden glühender Sonne setzt Kirchner den männlichen Akt in starkem Gegenlicht geradezu scherenschnittartig in einem sehr dunklen Violett in die Landschaft. In einer extremen Streckung hat Kirchner den ins Meer schreitenden Akt zwischen Erde und Gestirn gespannt und seinen Körper mit dem stark abstrahierten, halbrunden Küstenverlauf umfangen. Wie beim gemeinsamen Zeichnen der "Brücke"-Künstler an den Moritzburger Seen in der Frühphase der expressionistischen Künstlergemeindschaft findet sich auch in Kirchners im Jahr der Auflösung der "Brücke" entstandenen "Ins Meer Schreitenden" diese für die Kunst des Expressionismus so zentrale Begeisterung für jene tief empfundene Einheit von Mensch und Natur. "Ins Meer Schreitender" verbindet diese motivische Begeisterung für das Ungezwungene und Unmittelbare der Dresdener Jahre mit Kirchners nervös-energischem Strich der Berliner Zeit und einer emotional aufgeladenen, mystisch-entgrenzten Landschaftserfahrung, wie sie erst für Kirchners Schweizer Jahre charakteristisch werden sollte. [JS]